访热播剧《鹰巢之预备警官》导演潘小扬

还记得1991年在电视剧还不很多的时候，著名作家艾芜原著《南行记》改编成电视剧的播出，成了当时百姓文娱生活中的一个亮点。人们开始感受到该剧导演潘小扬那唯美唯真的视觉手笔，看到了他在电视剧作的手法和他的演绎效果上是多么的不同凡响。同时，潘小扬还让我们第一次认识了王志文。

时光荏苒，曾经八次获得电视剧飞天奖、三次获得国际大奖、惟一的以导演的身份获得全国十大杰出青年称号的潘小扬，如今又把《鹰巢之预备警官》推上了荧屏。

这部青春励志剧在央视八套热播之际，潘小扬导演接受了记者的采访。

以收视群体心理为出发点的大胆創新

从一群年轻人不是警察到成为合格并优秀的警察，这部剧作记录了中国的警察培养过程，全剧的着眼点是很有意寓的。

潘小扬：全剧风格样式，是青春浪谩；悬疑惊险!

我们90天拍摄了一个32集的剧，这其中的甜酸苦辣，是我的一种享受。这是我导演拍摄的惟一公安、法院类题材的电视剧，在我的导演生涯中是一个新的尝试。以前在央视，这类体裁的剧是不能在黄金时段播出的，这次之所以打破了这个戒规，是对我们这部剧的肯定。

这是我们的一次新的尝试——将警法案例.爱情故事和青春校园联系在一起，以大量的案件实例为教学课堂，讲述一个特殊群体的成长历程。本剧悬疑色彩重、情节性强是聚焦观众目光的一大看点。都市校园生活及当代年轻人的成长，生发出一系列值得深思的问题，两者之间是取长补短、接连递进的关系。通过为期两年的剧本改编创作，剧作和人物都比较丰满、内容涉及的层面也比较深刻，沒有浮空、抽象的现世说教，而是那很切实、生动的人生感悟，这是一次以收视群体心理为出发点的大胆創新。

《预备警官——鹰巢之预备警官》外层故事讲的是潜伏与反潜伏的暗线战役，以及青春的校园生活，我们的意图则是依托强烈的戏剧外壳，搭起通往现代年轻人心灵深处的审美渡桥，寻找现代人丢失的草帽……领悟人生中把握正邪的那一念之间，这才是人性之根、道德之辉。

现在，现实体裁的剧作少了一些，类型化的剧又比较极致。而这部剧有社会热点，表现着接近几代人的价值观，有着良好的发散效应。

该剧的分镜头本子是我自己做的。作为导演，在拍摄中，我还要根据现场的感受，演员的表现去随时调整。我们采用多机拍摄，以运动为主。而同期录音则构造了强烈的青春动律，明快就成了这部剧的主基调。

以启用新人的方式造就明星

这部剧的主要演员没有当红的一线明星。就目前中国的电视剧市场来看，“剧不好，明星托”已经几乎成了约定俗成。

潘小扬：我选择演员是有想法的。现在全国艺术院校每年有几万人毕业生，如果没有一个平台给他们，他们就要成为真正的“北漂”了。我这部戏沒用所谓的“一线大腕明星”反而选用了一大批刚刚毕业的大学生。当然我并不是刻意的否认曾经主演过一些电视剧的有一些知名度的演员。我想告诉大家的是，通过这部戏，我们的演员有可能成为明日之星。因为中国电视剧制作中心有着深厚的传统，明星从这里出发，明星将从这部戏诞生。

我夲人从艺三十余年，排的戏不多，但每一部戏都在启用新人。《希波刻那底誓言》推出孙谆；《无人知晓的世界纪录》推出吴若甫；《南行记》推出王志文、许晴、马恩然；《大地之子》推出蒋雯丽；《人间正道》推出鲍国安、宋春丽；《紫荆勋章》推出杨恭如、何政军；《香港姊妹》推出应采儿、曹曦文、张峻宁……他们当時或是刚从学院出来或是初涉银屏,但他们抓住了机会,并且很是努力勤奋，于是就一发而不可收拾……我希望我们的这次合作能成为他们艺术生涯中一段辉煌而值得留念的时光。

以细节决定这部剧作的成功

这部剧是在武汉拍摄的，杀青之前，正值武汉最热的季节，这给全剧的拍摄与场面设计、组织无形中带来很大的阻障。

潘小扬：本剧场面很大，群众场面动用了两万多人次,而且有直升机追捕，还有阅兵、爆炸、蜜蜂缉毒等场面的描写，拍摄与制作的难度很大。而且，夏天的武汉，天气炎热的程度是众所周知的，由于我对该剧本身的品质要求很高，决不凑合，所以大家在一起吃了很多的苦。对年轻演员来说，这也许是他们在演艺生涯中喝到的第一口黄连，但是，有警察、公安精神始终渗透在我们中间，我们的全体人员没有一个叫苦的。

当然，除了这些，作为一名导演，我要做的事情还很多。现在的剧都是商业化生产，那就要求我们在拍每一个镜头前做足功课，每一个细节都要想得到，不能出错。比如，3天拍一集，借用别人的场地就要考虑别人的时间，拍的场景多了的时候，一天要换十几个地方；群众演员调集后，必须在一个小时内完成拍摄；演员的周期与成本设计；场景的租用利用率与性价比等等细节，一不小心出现了问题是很难再弥补的，是要花费成倍的代价的。所以我要很周密地设计这些细节的实施，以达到良好的拍摄效果。我记得那时候我每天的睡眠很少，倒是减肥了……

以聘用专家实现理想的现场效果

在该剧的导演中，有一名来自香港的导演。但就潘小扬的导演实力，驾驭这部剧作应当是绰绰有余和驾轻就熟的……

潘小扬：我拍这部戏，是“软硬分开”的，也就是外景与内景分开。这位来自香港的导演是影视剧中爆破方面的专家，他是全剧中有关烟火和枪战等动作戏这个组的导演，我找他来，是因为他比较有经验，他是一定会按照我的意图来设计场景的。他的特点就是驾驭场景和戏本身的内容后，动作很快，很到位，而且能够完全符合该剧自身的要求，绝不穿帮。我得感谢他，没有他的努力，我们这部剧不会有这般效果。